哈爾濱木雕廠家提示您木雕雕刻的技巧具體有一下幾(ji)種(zhong)：

　　那種木紋與雕痕(hen)、光滑與粗糙、凹(ao)面與凸面、圓刀排列、平刀切(qie)削……它們(men)所表現的藝術(shu)語言，其(qi)魅力是其(qi)他(ta)材質的雕塑無法達到的。

　　木雕制作藝術魅(mei)力(li)可見一(yi)般

　　所(suo)謂技法(fa)，就是木雕(diao)創(chuang)作(zuo)(zuo)中(zhong)作(zuo)(zuo)者對于形(xing)象和空間(jian)的(de)(de)(de)(de)處理手法(fa)。這種(zhong)(zhong)手法(fa)主要體現(xian)(xian)在(zai)削(xue)減意(yi)義上的(de)(de)(de)(de)雕(diao)與(yu)刻，確切(qie)地(di)(di)說，就是由外向(xiang)內，一(yi)步(bu)步(bu)通過(guo)(guo)減去廢(fei)料，循序(xu)漸進地(di)(di)將形(xing)體挖掘(jue)顯(xian)現(xian)(xian)出來。在(zai)一(yi)次次的(de)(de)(de)(de)減法(fa)造(zao)型中(zhong)，我們不(bu)僅體會(hui)到作(zuo)(zuo)品在(zai)“脫殼(ke)而出”的(de)(de)(de)(de)快(kuai)感(gan)(gan)。甚至因(yin)(yin)木質的(de)(de)(de)(de)特性或(huo)用力過(guo)(guo)猛會(hui)減去不(bu)該減去的(de)(de)(de)(de)地(di)(di)方，而感(gan)(gan)到驚心(xin)動魄，但如處理得當，也(ye)可能(neng)因(yin)(yin)險象環生而喜(xi)悅。同時還能(neng)感(gan)(gan)受到各種(zhong)(zhong)刀(dao)法(fa)運用過(guo)(guo)程中(zhong)產(chan)生的(de)(de)(de)(de)特殊韻味，有(you)些(xie)偶然的(de)(de)(de)(de)效果，能(neng)使作(zuo)(zuo)品產(chan)生新(xin)的(de)(de)(de)(de)意(yi)韻。因(yin)(yin)此，在(zai)木雕(diao)藝術(shu)創(chuang)作(zuo)(zuo)中(zhong)，是心(xin)理多(duo)變(bian)而復雜有(you)意(yi)義的(de)(de)(de)(de)過(guo)(guo)程。優美的(de)(de)(de)(de)刀(dao)法(fa)之所(suo)以形(xing)成，是技術(shu)達到純熟的(de)(de)(de)(de)表現(xian)(xian)。時常有(you)人在(zai)臨(lin)摹一(yi)張好畫時，感(gan)(gan)到最難(nan)的(de)(de)(de)(de)莫過(guo)(guo)與(yu)筆(bi)觸，因(yin)(yin)為筆(bi)觸是作(zuo)(zuo)者心(xin)靈(ling)與(yu)技巧的(de)(de)(de)(de)產(chan)物，刀(dao)法(fa)也(ye)如此，是任何(he)模(mo)仿都(dou)難(nan)以體現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)東西。所(suo)以只有(you)掌握技巧并不(bu)斷地(di)(di)積累經(jing)驗，才能(neng)達到理想的(de)(de)(de)(de)真(zhen)正屬于自己的(de)(de)(de)(de)刀(dao)法(fa)。那種(zhong)(zhong)木紋(wen)與(yu)雕(diao)痕、光滑與(yu)粗糙、凹面與(yu)凸面、圓刀(dao)排列、平刀(dao)切(qie)削(xue)……它們所(suo)表現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)語言，其魅力是其他材質的(de)(de)(de)(de)雕(diao)塑無法(fa)達到的(de)(de)(de)(de)。木雕(diao)步(bu)驟：

　　1、通(tong)常要(yao)畫創意稿，再用(yong)墨(mo)線勾(gou)畫放大到木(mu)材上；

　　2、粗坯(pi)(pi)是(shi)整(zheng)(zheng)個(ge)(ge)作(zuo)品的(de)基礎，它以簡練的(de)幾(ji)何(he)形體(ti)(ti)概(gai)括全部構思的(de)造型(xing)，要求做到(dao)有層(ceng)(ceng)次(ci)、有動勢，比(bi)(bi)例協調(diao)、重心穩定整(zheng)(zheng)體(ti)(ti)感強，初步形成作(zuo)品的(de)外輪廓與內輪廓；鑿(zao)粗坯(pi)(pi)：可從(cong)下到(dao)下，從(cong)前到(dao)后，由表及里，由淺入深(shen)，一層(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)地(di)推進(jin)。鑿(zao)粗坯(pi)(pi)時還需(xu)注意留有余地(di)，如同(tong)裁剪衣服，要適當的(de)放寬(kuan)。民間行(xing)話說得(de)好：“留得(de)肥(fei)大能改小(xiao)，惟愁瘠薄難復肥(fei)，內距宜小(xiao)不宜大，切記(ji)雕刻(ke)是(shi)減(jian)法。”鑿(zao)細(xi)坯(pi)(pi)：先從(cong)整(zheng)(zheng)體(ti)(ti)著眼，調(diao)整(zheng)(zheng)比(bi)(bi)列和(he)各種布局，然(ran)后將具體(ti)(ti)形態(tai)逐步落實(shi)并成形，要為修(xiu)光留有余地(di)。這(zhe)個(ge)(ge)階段，作(zuo)品的(de)體(ti)(ti)積和(he)線條已趨明(ming)朗，因此要求刀法圓熟(shu)流暢，要有充分的(de)表現力；

　　3、修光(guang)：運用精雕細刻及薄刀法修去細坯中(zhong)的刀痕(hen)鑿垢(gou)，使(shi)作(zuo)(zuo)品表(biao)面細致完美。要求刀跡(ji)清楚細密，或圓滑、或板直(zhi)、或粗獷，力求把作(zuo)(zuo)品意圖準確地表(biao)現出來；

　　4、打(da)磨：根據作品(pin)需(xu)要(yao)，將木(mu)雕用(yong)粗(cu)細不同的木(mu)工砂紙(zhi)搓磨。要(yao)求先用(yong)粗(cu)砂紙(zhi)，后用(yong)細砂紙(zhi)。要(yao)順著木(mu)的纖維方向打(da)磨，直至理(li)想(xiang)效果(guo)；

　　5、著色(se)上光：用一(yi)枝硬(ying)毛(mao)刷、一(yi)枝小硬(ying)毛(mao)筆、一(yi)只調色(se)缸(gang)。著色(se)的(de)顏料(liao)一(yi)般是(shi)指水(shui)(shui)溶(rong)性(xing)的(de)，如水(shui)(shui)粉、水(shui)(shui)彩(cai)或(huo)皮鞋油。它(ta)們的(de)特(te)點是(shi)覆蓋性(xing)小，有(you)較強的(de)滲(shen)透性(xing)。油畫的(de)丙烯(xi)顏料(liao)不宜使(shi)用。

　　木(mu)雕著色(se)的方法(fa)主要是(shi)(shi)掌握(wo)木(mu)質和(he)花(hua)紋在(zai)顏(yan)料的覆蓋下還依然可(ke)見，有(you)些木(mu)紋通過著色(se)更(geng)加清晰(xi)。所以在(zai)調配(pei)顏(yan)色(se)時不(bu)(bu)宜過厚，顏(yan)料與水的比列是(shi)(shi)30：1，要適當的稀薄，呈透明(ming)狀。這樣即使多上(shang)(shang)幾遍，木(mu)質也不(bu)(bu)會被覆蓋住(zhu)，如果(guo)顏(yan)色(se)調配(pei)得當，上(shang)(shang)色(se)的刷筆含水量不(bu)(bu)宜過多，不(bu)(bu)要急(ji)于求成，否則有(you)些深凹處積(ji)淀顏(yan)色(se)易(yi)產生不(bu)(bu)均勻的效(xiao)果(guo)。

　　著色不(bu)僅是為了彌補某些木(mu)質的(de)(de)(de)不(bu)足或(huo)缺陷(xian)，而且還能(neng)起(qi)到(dao)豐富材料(liao)質感美和作品形式(shi)美的(de)(de)(de)作用。因此在作品上色時要酌(zhuo)情而定(ding)，要求盡量體現出作品內容形式(shi)的(de)(de)(de)需求，并符合(he)天然木(mu)質的(de)(de)(de)種種美感。

　　木雕上色不(bu)要馬(ma)上擦(ca)光。一(yi)定要等干了（約(yue)12小(xiao)時(shi)后(hou)），用一(yi)塊干凈的布使勁(jing)擦(ca)拭直至產(chan)生(sheng)均(jun)勻的光澤，達到手感光滑。有的作品(pin)可以視情況擦(ca)漏一(yi)些，使木的底色稍有顯(xian)露，形(xing)成豐(feng)富(fu)的色彩(cai)感覺，同時(shi)也(ye)加強了作品(pin)的層次感。

　　當我(wo)們雕完了一(yi)件作品，從緊(jin)張的(de)(de)工作中解(jie)放出來，看到(dao)(dao)自己(ji)親手制作的(de)(de)作品，有如孕育生命的(de)(de)誕生，會有一(yi)種成功和(he)收(shou)獲的(de)(de)快感，細細品味似經歷一(yi)次(ci)死與生的(de)(de)過程，這(zhe)(zhe)便是(shi)(shi)創造的(de)(de)魅(mei)力(li)，但是(shi)(shi)真正(zheng)感受(shou)到(dao)(dao)它(ta)的(de)(de)這(zhe)(zhe)種無窮魅(mei)力(li)，但要(yao)真正(zheng)感受(shou)到(dao)(dao)它(ta)的(de)(de)這(zhe)(zhe)種無窮魅(mei)力(li)，需(xu)多雕多練，多琢磨，熟能(neng)生巧，才能(neng)形(xing)成自己(ji)的(de)(de)藝術語言和(he)風格。

　　木雕佛像(xiang)的(de)雕刻(ke)技法介紹

　　我國(guo)木(mu)雕的(de)雕刻技法，經藝匠們長期的(de)實踐、探索、傳授和總(zong)結，創(chuang)造如下幾種(zhong)比較全面地能充分表現被雕器(qi)物神韻的(de)技法。

　　我國木雕(diao)(diao)的雕(diao)(diao)刻技法，經藝(yi)匠(jiang)們長期的實踐(jian)、探索、傳授和總結(jie)，創(chuang)造如下幾種比較全面地能充分表現被雕(diao)(diao)器物神韻(yun)的技法。

　　圓雕

　　所謂圓雕(diao)(diao)，是一(yi)種完全(quan)立體(ti)的(de)(de)(de)(de)雕(diao)(diao)像，它的(de)(de)(de)(de)前后左右各(ge)面(mian)均須雕(diao)(diao)出有實(shi)在的(de)(de)(de)(de)體(ti)積，一(yi)般無背景可(ke)(ke)(ke)以從(cong)四周任何角度都可(ke)(ke)(ke)欣(xin)賞的(de)(de)(de)(de)具(ju)有三維空間(jian)藝術的(de)(de)(de)(de)雕(diao)(diao)塑。它的(de)(de)(de)(de)形態隨著觀看(kan)視線(xian)的(de)(de)(de)(de)移勸(quan)而不斷變更，每(mei)個(ge)角度皆具(ju)備(bei)完美的(de)(de)(de)(de)形式感(gan)。作品多取材于人物(wu)、動物(wu)和植(zhi)物(wu)，以作可(ke)(ke)(ke)欣(xin)賞的(de)(de)(de)(de)擺件(jian)。

　　浮雕

　　浮雕的佛像筆筒

　　浮(fu)(fu)(fu)雕是一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)在平面(mian)上的(de)浮(fu)(fu)(fu)凸表現，浮(fu)(fu)(fu)雕分(fen)淺浮(fu)(fu)(fu)雕和高浮(fu)(fu)(fu)雕兩種(zhong)(zhong)形式，如(ru)表現對象的(de)壓(ya)縮(suo)體形凹凸不到圓(yuan)雕的(de)二分(fen)之一(yi)(yi)稱(cheng)為淺浮(fu)(fu)(fu)雕。它接(jie)近(jin)(jin)于繪畫，線條較(jiao)流暢(chang)，有(you)清淡(dan)、靜雅(ya)的(de)藝術效果。以此類推(tui)，如(ru)表現對象的(de)壓(ya)縮(suo)體形凹凸超(chao)過圓(yuan)雕二分(fen)之一(yi)(yi)，就稱(cheng)為高浮(fu)(fu)(fu)雕。它接(jie)近(jin)(jin)于雕塑，畫面(mian)構圖豐(feng)滿，疏密得當，粗細(xi)相融，玲瓏(long)剔透。

　　通雕

　　通雕的窗

　　通雕(diao)是一種在浮雕(diao)、鏤刻傳統的(de)(de)基礎上是發展起來的(de)(de)一種技法(fa)。畫面可以多(duo)層次地鏤通，重重疊(die)疊(die)，因此通雕(diao)的(de)(de)內容(rong)具有很大的(de)(de)容(rong)納性和(he)高度的(de)(de)表現(xian)力(li)。

　　陰雕

　　陰雕(diao)也作(zuo)沉雕(diao)。是低于木(mu)材(cai)(cai)平面、凹下去的(de)(de)(de)一種(zhong)雕(diao)法，工藝(yi)比較簡(jian)單，一般用于陰雕(diao)的(de)(de)(de)木(mu)材(cai)(cai)先髹色彩較深的(de)(de)(de)油(you)漆，然后再(zai)雕(diao)刻，因此，能產(chan)生一種(zhong)黑白分明(ming)、近似中(zhong)國水墨寫意畫的(de)(de)(de)藝(yi)術效果。

　　透空雙面雕

　　透空(kong)雙(shuang)面(mian)雕(diao)就是用一種圖案，進行正(zheng)反兩(liang)面(mian)雕(diao)刻，兩(liang)面(mian)都能(neng)(neng)欣賞到同一圖案，新奇玲瓏可愛，類(lei)似蘇州(zhou)的雙(shuang)面(mian)繡。還有(you)一種能(neng)(neng)在一塊花板(ban)上，正(zheng)反兩(liang)面(mian)雕(diao)出(chu)不(bu)同的圖案，出(chu)現(xian)不(bu)同的題材(cai)，這就需(xu)要(yao)藝匠有(you)高超(chao)的智(zhi)慧和巧妙的構思(si)，才能(neng)(neng)解決這個難題。

　　鑲嵌雕

　　鑲(xiang)嵌雕是(shi)將(jiang)不同的(de)質(zhi)材如玉(yu)石、象(xiang)牙(ya)、珊瑚(hu)、牛骨(gu)、螺甸、銅皮、銀絲等(deng)等(deng)，先制(zhi)成花卉(hui)、人物、樓臺、樹石等(deng)圖案，然后(hou)依圖案在(zai)木面上雕刻凹槽(cao)，再將(jiang)這(zhe)些質(zhi)材鑲(xiang)嵌其間。層(ceng)次清(qing)晰(xi)分明，具有華(hua)貴的(de)裝飾(shi)效果。用多(duo)種材料鑲(xiang)嵌在(zai)一件(jian)作(zuo)品上，稱“百寶嵌”。清(qing)乾隆年(nian)間的(de)百寶嵌作(zuo)品最為(wei)繁復華(hua)麗。